■マルグリット・デュラスについて･･･

1915年。仏領インドシナ（南ベトナム）生まれの女流文学者、脚本家、映画監督。
18歳でフランスに帰国し、1940年代より作家活動をはじめ、「あつかましい人び
と」「モデラート・カンタービレ」でヌーヴォ・ロマンの代表作家としての地位を
確立する。
アラン・レネ監督の依頼をうけ「二十四時間の情事」のシナリオを書き下ろす。
66年には自ら映画製作、監督に乗り出す。これは“映画芸術の中に、独自の可能
性を探求するため”だった。
　84年ゴングール賞受賞作 の「愛人 ラ・マン」は世界各国でベストセラーとなり、
ジャン=ジャック・アノー（最近作にセブン･イヤーズ･イン･チベット、スターリン
グラード等）監督により映画化されヒットとなる。
87年にはジャン＝リュック･ゴダール監督との対話が収録され、「勝手に逃げろ／
人生」「カルメンという名の女」「ゴダールの決別」などでデュラスへのシンパシ
ーを表明している。
　晩年はヤン･アンドレア（99年に東京日仏学院の招きで来日し講演を行った）と
の愛人関係を描いた「ヤン･アンドレア･シュタイナー」が強烈な印象を与える。
遺作「これで、おしまい」では、残された時間に一冊の本を書き上げるという作家
の最後の賭けを、彼女の孤独を共有しながら付き添い続けたヤン･アンドレアの協
力によって完成させる。

1996年３月３日、死去。

「アガタ」撮影中のマルグリット・デュラス ノルマンディー 地方のトゥルーヴィルの海岸に建つオテル･デ･ロッシュ･ノワールは 「アガタ」「ガンジスの女」の舞台となった。彼女が敬愛するマルセル･プルースト もかつてはこの豪華なホテルを訪れていたという。 「出来事が起こる場から送り返される“もうひとつの場”、 言い表せないような水平線によってかろうじて示される場がある。 私はそれを際限なき無限と呼んでいます。 このふたつの場の前には三人の人物、つまり男女の恋人と作家がいる。もうひとつの場、演劇性の場は私たち 三人と同じくらい遠くにある。なにものも寄せ付けない神格化された場のように」 （Duras a montreal p74) 舞台となった広間には壁一面の鏡が張られている。 ビュル･オジェが鏡を見つめると、そこには彼女の姿とそれを撮影するキャメラが映る。 歩き出す彼女。ゆっくりと移動しながら彼女を追うキャメラ。 すべての同一性に対して投げかけられる疑問。 差異と存在に対する罠･･･。
Agatha ou Les Lectures illimitees
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